Водоворот (США - 1949г.)

Режиссер и продюсер Отто Премингер, композитор Дэвид Раскин В ролях Джин Тирни, Хосе Феррер, Ричард Конте, Чарльз Бикфорд, Барбара О’Нил, Эдуард Франц Лос-Анджелес. Клептоманка Энн Саттон, жена известного психоаналитика, поймана во время попытки украсть товар в универсаме. Дэвид Корво, обладающий познаниями в психологии, вытаскивает ее из этого неприятного положения, сказав директору магазина, что тот делает своему универсаму плохую рекламу арестом богатой клиентки. Энн возвращается к своему мужу. Тот считает ее совершенно здоровой и не замечает всех психических отклонений, которыми она страдает. Корво снова встречается с Энн, и та становится его пациенткой. Он вылечивает ее от бессонницы, приказывая под гипнозом спать ровно одиннадцать часов в сутки. Некоторое время спустя, находясь под гипнозом, Энн ночью лезет в картотеку своего мужа, где хранятся истории болезни его клиентов. Энн берет карту на имя бывшей любовницы Корво Терезы Рандольф, а потом отправляется в шикарный дом Терезы и прячет карту в гардеробе. Некоторое время спустя, придя в себя, она видит, что находится в незнакомом доме и обнаруживает труп Терезы. На шее задушенной повязан ее собственный платок... Второй из четырех фильмов Отто Премингера с Джин Тирни в главной роли. Изощренная вариация на тему треугольника героев, близкая к другой картине режиссера «Лаура» (1944). Этот мистический рассказ основывается на контрасте между разными точками зрения, которые имеют два человека на одну и ту же женщину. Цинизм и пессимизм Премингера показывает здесь, что любовь слепа, а злоба видит более далеко и более ясно, чем любовь. Хосе Феррер, человек, для которого не существует ни веры, ни закона, хочет помочь Джин Тирни, понимая все ее внутренние терзания и мучения. В то время, как ее муж-специалист, не может их ни увидеть, ни распознать. Это триумф мистического кино, которое находит баланс между персонажами так же умело, как между персонажами и зрителями. Чтобы придать достоверности, привлекательности и естественности интриге, более искусственной, чем в «Лауре», Отто Премингер мастерски использовал весь свой талант постановщика. Движения камеры подчеркивают нахождение персонажей в декорациях, словно в спокойной, но таящей опасность воде. Нежные контрасты между тенями и светом иногда демонстрируют лица героев в прозрачности аквариума. Режиссер использовал это, чтобы подчеркнуть личные переживания персонажей, и особенно, своей героини, которая является главным движущим стержнем всей истории. Обратите внимание на то, как похожи сцены допросов Лауры и Энн Саттон. Никто другой, кроме Джин Тирни, не смог бы с такой искренностью и неоднозначностью двойственности натуры изобразить своего персонажа. Внешние элегантность и безмятежность, но внутренние волнения, болезненность, мучительные возвращения в детство. С другой стороны, великолепный Хосе Феррер, талантливо исполнивший роль своего дьявольского персонажа, в конце концов, самого ставшего жертвой своих проделок. Он принадлежит к той категории всегда проигрывающих премингеровских отшельников, манипуляторов душами и волями людей, куда подбирались одни из самых любимых актеров режиссера.