Mozart - Così fan tutte K. 588 (Century’s recording: Fritz Busch 1935 / Remastered)

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) Così fan tutte by Fritz Busch 🎧 Qobuz Apple Music 🎧 Amazon Music Tidal 🎧 Deezer Spotify 🎧 SoundCloud -- Youtube Music 🎧 Naspter, Pandora, Anghami, QQ音乐, LineMusic日本, Awa日本... Così fan tutte K. 588 00:00 Sinfonia 04:06 Terzetto: La mia Dorabella capace non è / Recitativo: Fuor’ la spade 07:13 III. Terzetto: È la fede delle femmine / Recitativo: Scioccherie di poeti! 09:49 IV. Terzetto: Una bella serenata 12:07 V. Duetto: Ah guarda, sorella / Recitativo: Mi par, che stamattina 18:02 VI. Barbaro fato! Aria: Vorrei dir, e cor non ho / Recitativo: Stelle I Per caritb, Signor Alfonso 20:00 VII. Quintetto: Sento, O Dio, che questo piede 24:44 VIII. Recitativo: O cielo, questo è il tamburo / Coro: Bella vita militar! Recitativo: Non v’è più tempo... Muoio d’affanno! 1:27:16 IX. Quintetto: Di scrivermi ogni giorno / Coro: Bella vita militar! (Chorus) 30:06 X. Recitativo: Dove son? Son partiti Terzettino: Soave sia il vento 34:03 XI. Recitativo: Non son cattivo comico 35:13 XII. Recitativo: Che vita maledetta / Recitativo: Ah, scostati! 37:16 XIII. Aria: Smanie implacabili 39:04 XIV. Recitativo: Signora Dorabella, Signora Fiordiligi 39:57 XV. Aria: ln uomini, in soldati 42:15 XVI. Recitativo: Despinetta!... Chi batte? 43:51 XVII. Sestetto: Alla bella Despinetta 48:24 XVIII. Recitativo: Che sussurro! 52:17 XIX. Aria: Come scoglio immoto resta 56:42 XX. Recitativo: Ah, non partite! / Aria: Non siate ritrosi 59:01 XXI. Terzetto: Èvoi ridete? Recitativo: Si può sapere un poco 1:00:52 XXII. Aria: Un’aura amorosa 1:05:17 XXIII. Finale: Ah, che tutta in un momento 1:08:46 XXIV. Si mora, si, si mora 1:14:27 XXV. Eccovi il medico 1:17:48 XXVI. Finale: Dove son? Che loco è questo? 1:20:40 XXVII. Dammi un bacio, o mio tesoro 1:24:00 XXVIII. Recitativo: Andate là, che siete 1:24:59 XXIX. Aria: Una donna a quindici anni 1:28:23 XXX. Recitativo: Sorella, cosa dici? 1:29:23 XXXI. Duetto: Prenderò quel brunettino Recitativo: Ah correte al giardino 1:32:34 XXXII. Duetto con Coro: Secondate, aurette amiche 1:35:54 XXXIII. Recitativo: Cos’è tal mascherata? 1:39:31 XXXIV. Recitativo: Oh che bella giornata! 1:41:51 XXXV. Duetto: Il core vi dono 1:46:28 XXXVI. Recitativo: Barbara, perché tuggi? / Recitativo: Ei parte… 1:50:08 XXXVII. Rondo: Per pièta, ben mio, perdona 1:57:45 XXXVIII. Recitativo: Amico, abbiamo vinto! 2:00:27 XXXIX. Aria: Donna mie, la fate a tanti / Recitativo: Bravo, questa è costanza 2:04:29 XL. Recitativo: Ora vedo che siete 2:06:02 XLI. Duetto: Fra gli amplessi in pochi istanti 2:12:01 XLII. Recitativo: Ah poveretto me, cosa ho veduto! Andante: Tutti accusan le donne Recitativo: Vittoria padroncini! 2:14:50 XLIII. Finale: Fate presto, o cari amici 2:16:47 XLIV. Benedetti i doppi conjugi 2:19:17 XLV. E nel tuo, nel mio bicchiero 2:21:33 XLVI. Miel Signori, tutto è fatto 2:23:13 XLVII. Bella vita militar! 2:25:09 XLVIII. Sani e salvi agli amplessi amorosi 2:28:44 XLIX. Ah Signor, son rea di morte 2:33:18 L. Fortunato l’uom che prende COMPLETE PRESENTATION: COMING SOON What made Fritz Busch a great Mozart conductor? His Classical inclinations and his exceptional sense of rhythm were crucial, He knew precisely what he wanted, but obtained it through humour and geniality, rather than bullying. ’Under his tense, nervy baton, music-making flowed easily,’ his former assistant Antal Doràti wrote, ’with force and grace mingled in an intriguing, personal style which was remarkably faithful not only to the written page, but to the spirit behind the page,’ And Pritchard said that from Busch one could learn ’that Mozart of the operas never was pretty even if he might be delicate: that his vein of ardour, of passionate vigour would only be served by playing and singing intensely, not at all by mere precision. Learn that orchestral detail must be made vivid if Mozart’s conception of his characters, as revealed in their great arias, was to be made plain in performance. The quality of almost bucolic humour, of masculine directness ’in Busch’s performance, used to keep me, nose in score, in the wings, long after my brief duty to direct an off-stage chorus had been discharged. The rehearsals with the singers were an equal fascination: Busch worked his requirements into their voices with an affectionate eye on the stage portrayals of the characters. His infectious love for some particular stage business would be riotously conveyed in an imaginative extravaganza at the piano. He liked playing the piano, had high standards, and at auditions was the terror of repetiteurs who knew perfectly well Busch would be more critical of any weakness in the accompaniment than in the soloist.’ Tully Potter, 2017