Я боюсь (1977) фильм сериал

криминальная драма, триллер, детектив. Фильм Италии. Перевод: Профессиональный (дублированный) Советский дубляж Бригадир полиции Людовико Грациано, едва не погибший в перестрелке с террористами из “Красных бригад“, просит перевести его на другую, менее опасную должность. Комиссар приставляет его охранником к судье Канчедда, которые не ведёт громкие политические процессы, а потому безопасен для Грациано, как ему казалось. Во время расследования убийства кладовщика портового склада Канчедда и Грациано выходят на след особо опасного преступника Каллегари, подозреваемого во взрыве пассажирского поезда. Наблюдение за Каллегари приводит их к неутешительным выводам - как за правыми, так и за левацкими актами террора стоят одни и те же люди из спецслужб и армии. Спокойно поработать теперь не получится – бескомпромиссный Канчедда влезает в расследование, к которому причастны высшие круги, и тянет за собой телохранителя. Грациано уговаривает его передать дело полиции, но судья не слушает и всё больше приближает их двоих к роковой развязке... Напряженный триллер стал хитом советского проката в 1981 году. Тогда его показывали в кинотеатрах в чёрно-белом виде, чтобы не шокировать публику кровавыми сценами. Сейчас его можно увидеть в цвете, а заодно поностальгизировать по тем далеким-далеким временам. Забытый, обделенный наградами и вниманием, оставшийся в тени, особенно в свете других, более именитых работ режиссёра, этот триллер Дамиано Дамиани, безусловно, один из лучших в его продолжительной карьере. Дамиани, сделавший имя серией разоблачительных фильмов о мафии, въевшейся во все поры итальянского общества, практически отказывается здесь от конкретных названий зловещих сил, что сдавили тесным обручем всю страну и каждого человека, – мы услышим про мафию, экстремистов, фашистов и коммунистов, но все эти слова намеренно звучат по касательной. Режиссёр прав – неважно, кто фактически заставляет простого человека ежедневно жить в страхе; важно, что ежеминутный, ежесекундный его ужас перед реальностью порожден неведомыми и обезличенными, а потому всесильными демиургами. В истории про страх как нигде ещё можно избежать стереотипов. Режиссёр рисует не идеальных героев, а, напротив, подверженных страстям, слабостям и заблуждениям, и чем дальше, тем менее привлекательными они кажутся, но тем более испытываешь острую боль за их судьбу. Бригадир Грациано – это ещё не благородный и бесстрашный (потому, бесплотный и безжизненный) комиссар Каттани; он маленький винтик в большой системе, мечтающий, чтобы его оставили в покое. Бескомпромиссный судья Канчедда оборачивается наивным мечтателем, в его устах рассуждения о справедливости и цивилизованности звучат набором идеалистических абстракций. Обоим предстоит погрязнуть в сомнениях и собственной друг к другу подозрительности. И наоборот, зло, персонифицированное в лице судьи Мозера, выглядит обаятельным, бесконечно импозантным (Марио Адорф в одной из самых “фактурных“ своих ролей), уверенным и не сомневающимся. Повторяющийся кошмар Грациано подобен дурному сну – в какой-то момент повествование становится зыбким, лишенным отчетливых контуров, от этого победа бригадира, казалось бы, нашедшего выход из тупика, кажется мнимой; ещё до финальной автоматной очереди мы поймем, какая развязка ждёт человека, который боится.