Мария Каллас (1923-1977) поёт “Casta Diva“ (ария Нормы из одноимённой оперы Беллини 1831 года, Акт 1, сцена 1)

“Даже если бы Беллини (1801-1835) не создал ничего, кроме Casta Diva, он навеки обессмертил бы себя. Эта завораживающая ария – самая сложная в истории оперы, экзамен на зрелость для любой оперной певицы. И для солиста-скрипача, чьё виртуозное соло повторяет мелодию арии-молитвы. Норма – жрица храма друидов. Она должна призвать благословение богини на восстание своего народа против римского владычества. Но вопреки долгу она молится о мире – так будет лучше её тайному возлюбленному, римскому проконсулу. И неважно, что он уже охладел к ней!“ (черноморскаясимфония.рф/blog/post/vinchenco-bellini-casta-diva-mezhdu-dolgom-i-chuvstvom) “одна из наиболее знаменитых и сложных для исполнения итальянских арий для сопрано. Действие её происходит в лунную ночь. Оркестровое сопровождение простое, каждое слово понятно благодаря сдержанности оркестровки, что придает драматическое значение смыслу текста и, таким образом, ритуалу друидов. Ария была написана в тесном сотрудничестве с первой исполнительницей партии. Считается, что Беллини написал не менее 9 черновиков. Опера-трагедия “Норма” – фирменная работа Беллини и, возможно, величайшее произведение эпохи бельканто (бессмертных-фрагмента-из-оперы-белли/?lang=ru) «Casta diva! — запел Обломов. — Не могу равнодушно вспомнить Casta diva, — сказал он, пропев начало каватины, — как выплакивает сердце эта женщина! Какая грусть заложена в эти звуки!.. И никто не знает ничего вокруг... Она одна... Тайна тяготит ее; она вверяет ее луне...» Каватина — обычно небольшая ария; исполнялась при первом появлении персонажа на сцене. Исключительно популярная и замечательная по красоте каватина Нормы упоминается в романе Гончарова несколько раз — как своеобразный лейтмотив. Беллини, проживший, как явствует из дат его рождения и смерти, до обидного мало, был композитором редкостного дарования, выдающимся мастером так называемого bel canto (итал. — “прекрасного пения”) — особого стиля исполнения в итальянской опере, возникшего в середине XVII века и сохранявшего своё очарование и влияние в веке XIX. Вся прелесть этого стиля заключалась именно в мелодии, отличавшейся лёгкостью, воздушностью, особой певучестью (для чего фонетика итальянского языка оказалась особенно пригодной). Такая мелодия словно “парила в воздухе” на фоне аккомпанемента, бывшего, в свою очередь, незамысловатым, однотипным и напоминавшего ритмичный перебор струн гитары (от традиций народного исполнительства, предполагавших почти непременное использование гитары, стиль bel canto во многом и произошёл). Иногда при пении в этом стиле использовалась изысканная орнаментика, замысловатые и весьма трудные для исполнения колоратуры (итал. coloratura — украшение). Все эти качества есть и в знаменитой каватине Нормы“. Но на премьере в Париже публика “едва не освистала «Норму» – настолько невиданным было представленное в тот день на сцене. Беллини опередил своё время. Задолго до Верди и Вагнера его оперы стали грандиозными музыкальными драмами, а певцы поднялись до уровня драматических актёров, воплощая на сцене самопожертвование и предательство, страсть и безумие, деликатный лиризм и мощный героизм. И всё это в обрамлении виртуозного пения бельканто. Остаётся только гадать, каких высот смог бы достичь Беллини, проживи он дольше. Но через три года после премьеры «Нормы» он умирает в возрасте 34 лет. Сто лет «Норма» оставалась мало кому подвластной вершиной исполнительства. До тех пор пока в 20 веке на оперной сцене не взошла звезда Марии Каллас, спевшей «Норму» 89 раз. “Беллини сочинил «Норму» для меня“, – говорила Мария, отождествляя себя с Нормой, которую тоже бросил любимый. Норме нечего больше терять – жрица, поправшая обет девства ради земной любви, должна умереть. Но когда она признаётся во грехе и восходит на костёр, в огонь бросается и её возлюбленный, навеки соединившись с ней. Финал Каллас был не таков. Принеся искусство в жертву любви, она взошла на свой погребальный костёр одна, потеряв голос, а потом и жизнь, продлившуюся менее 54 лет. А когда пепел Марии Каллас был развеян над Эгейским морем, то над водной гладью звучала запись Casta Diva“. Здесь она исполняет арию с оркестром Парижской национальной оперы под управлением Жоржа Себастьяна. Этот концерт, записанный вживую во Дворце Гарнье 19 декабря 1958 года, ознаменовал дебют певицы в Парижской опере. Каллас надела свою самую элегантную одежду и украшения на миллион долларов. Запись в другой цветопередаче: Аудиозаписи арий в исполнении Каллас: ___ Итальянский оперный дирижёр, худ.руководитель театра “Ла Скала“ Р.Мути: «Casta diva это не просто оперный хит, а одно из чудес света. Если у вас будет такая возможность послушать Casta diva ночью на Капри в полной тишине и при полной Луне, восходящей над морем, то вы поймёте: Casta diva это и есть молитва Луне».