Нино Рота – Концерт для фагота с оркестром

Нино Рота (1911 - 1979) – Концерт для фагота с оркестром Nino Rota (1911 - 1979) – Concerto per fagotto con orchestra Фагот – Ана Доколин Bassoon – Ana Docolin Пятница 10 апреля объявлена в Италии днем траура. Нация скорбела и хоронила жертвы разрушительного землетрясения. Но и без стихийного бедствия этот день в истории страны не беспечален – ровно тридцать лет назад ушел из жизни композитор Нино Рота. Еще при жизни он приобрел мировую популярность своей музыкой к фильмам Феллини, Висконти, Дзеффирелли, Копполы, Бондарчука. Без сомнения, он стал бы знаменитым, если бы написал музыку только к одному из десятков фильмов – «Крестному отцу». Лишь немногие за пределами Италии знают, что Нино Рота - автор десяти опер, трех балетов, симфоний и камерных произведений. Еще меньше людей знакомы с этой стороной его творчества, которую сам он считал более важной, чем музыка в кино. Настоящий успех пришел к композитору в 1955 году с оперой «Il capello di paglia di Firenze» по знаменитому сюжету «Соломенной шляпки» Е. Лабише. Рота едва ли бы вспомнил об этом произведении, если бы не его друг маэстро Куччия, которому автор проиграл оперу на фортепьяно сразу же после завершения работы в 1945 году, и который вспомнил о ней через 10 лет, заняв пост руководителя театра Massimo di Palermo. Куччия заставил автора оперы найти партитуру, стряхнуть пыль и подготовить для сцены. Сам Рота признавался, что не ожидал триумфа, с каким опера прошла по сценам ряда ведущих театров Италии. Надо отметить, что оперное творчество итальянского композитора и по сей день представляет собой объект дискуссий и споров. Не подвергая сомнению выдающийся вклад Нино в музыку кино, многие рассматривают его оперное наследие как «менее существенное», упрекают в «недостаточной глубине», в «отсутствии духа времени», в «подражательстве» и даже в «плагиате» отдельных музыкальных фрагментов. Но это нисколько не мешает рассматривать его оперное творчество как вполне оригинальное, занимающее свое собственное место в мировом музыкальном наследии. Нино Рота часто повторял, что для него нет какого-либо ценностного, «иерархического» различия между музыкой для кино и музыкой для оперной сцены, концертных залов: «Я считаю искусственными попытки разделять музыку на «легкую», «полулегкую», «серьезную»… Понятие «легкости» существует только для слушателя музыки, а не для ее творца… Меня как композитора нисколько не унижает работа в кинематографе. Музыка в кино или в других жанрах – для меня все одно творчество». Friday, April 10, is declared a day of mourning in Italy. The nation mourned and buried the victims of the devastating earthquake. But even without a natural disaster, this day in the history of the country is not sad – exactly thirty years ago, the composer Nino Rota passed away. During his lifetime, he gained worldwide popularity with his music for films by Fellini, Visconti, Zeffirelli, Coppola, Bondarchuk. Without a doubt, he would have become famous if he had written music for only one of the dozens of films – “The Godfather“. Only a few people outside of Italy know that Nino Rota is the author of ten operas, three ballets, symphonies and chamber works. Even fewer people are familiar with this side of his work, which he himself considered more important than film music. The real success came to the composer in 1955 with the opera “Il capello di paglia di Firenze“ based on the famous plot of “The Straw Hat“ by E. Labiche. Rota would hardly have remembered this work if it were not for his friend Maestro Cuccia, to whom the author lost the opera on the piano immediately after the completion of the work in 1945, and who remembered it 10 years later, taking the post of director of the Massimo di Palermo theater. Cuccia made the author of the opera find the score, shake off the dust and prepare for the stage. Rota himself admitted that he did not expect the triumph with which the opera passed through the stages of a number of leading theaters in Italy. It should be noted that the opera work of the Italian composer is still an object of discussion and controversy. Without questioning Nino’s outstanding contribution to the music of cinema, many consider his operatic legacy as “less significant“, reproach him for “insufficient depth“, “lack of the spirit of the times“, “imitation“ and even “plagiarism“ of individual musical fragments. But this does not prevent us from considering his opera work as quite original, occupying its own place in the world musical heritage. Nino Rota often repeated that for him there is no value, “hierarchical“ difference between music for cinema and music for the opera stage, concert halls: “I consider artificial attempts to divide music into “light“, “semi-light“, “serious“... The concept of “lightness“ exists only for the listener of music, and not for its creator... As a composer, I am not at all humiliated by work in cinema. Music in movies or in other genres is all one creativity for me.“